徐峥的囧字招牌为何越做越大
来源:未知    发布时间: 2019-03-01 05:34    次浏览   大小:  16px  14px  12px
在这些年的中国电影里,王宝强基本可以望成是草根阶层的代言人,他在《人在囧途》和《泰囧》中也是由于一连了同样的角色定位,才和徐峥扮演的中产阶级主人公组成了有余紧张的

在这些年的中国电影里,王宝强基本可以望成是草根阶层的代言人,他在《人在囧途》和《泰囧》中也是由于一连了同样的角色定位,才和徐峥扮演的中产阶级主人公组成了有余紧张的矛盾有关,并终极将“囧”字写得完善。“囧”系列里的徐峥必要来自草根的王宝强,不光由于一根筋的王宝强往往都会将前者“刺破”,令其囧态百出;更主要的是,只有与王宝强握手言和,才能让徐峥从囧途中领悟到生活的真谛,获得向那条既定尽头线冲刺的动力。

《港囧》里包贝尔扮演的富二代幼舅子却与此分歧。可以说,除了缺心眼之外,这幼我物十足异国属于本身的性格。尽管不益看多望到他沿途举着数码摄像机、念叨着复读机似的台词追随徐峥而往,试图为徐峥制造阻力、为影片增补乐料,但他的意义也仅此而已。往除了王宝强身上的草根背景,包贝尔在这部影片里充当着一个十足功能性的道具角色,他的内心作用就相等所以徐峥手机上的前置摄像头,为的是让徐峥可以在每一处囧境里自拍留念,然后秀给不益看多:你望吾有多益乐。

尽管《港囧》(2015)、《泰囧》(2012)、《人在囧途》不见得一部比一部更爆乐,但它们一部比一部更“爆款”是原形。《港囧》上映十天,电影《捉妖记》(2015)在今年夏季刚刚创下的各项票房记录就通通被打破;而在《捉妖记》之前,中国影市的票房冠军,仍是徐峥用《泰囧》拿下的。“囧”系列益似正在向吾们表明,中国乐剧倘若不及让不益看多发乐,那么让人发“囧”也同样可以成功。

既然剧中角色已是标配,故事尽头也是定局,如何在旅途中玩出新花样,当然成了徐峥的主要挑衅。或许是想要碰撞出新的戏剧火花,在《港囧》里,新面孔包贝尔的展现,顶替了前作中王宝强的位置,最先和徐峥并肩上路,但这也为影片引来了最大的争议。且无论包贝尔和王宝强的演技孰高孰矮,他们二人传递给不益看多的影像记忆显明是纷歧样的。

当然,也是由于徐峥在这边不必面对以前谁人沿途讨薪、救母的王宝强吧,他那句关于梦想的逆问才会显得比较有底气;毕竟《港囧》里的包贝尔是无法“刺破”徐峥的梦想的。而这个在常人眼里可能根本不值一挑的梦想,用徐峥本身的话来外述也仅仅是,他等了二十岁暮于等到一个机会可以和初恋恋人见面,“不是为了表明什么,而是为了通知吾本身,吾的芳华岁月实在存在过”。

这益似也注释了为什么徐峥在影片最真情披露、诉说自吾“梦想”的谁人时刻,必要有一大巴车的游客举着相机作陪——当包贝尔拼命抢回数码摄像机,说拍纪录片是本身的梦想时,徐峥立刻逆问道,“你的梦想是梦想,吾的梦想就不是吗?!”说到底,异国了王宝强的《港囧》,也就演变成了徐峥本身和本身较劲的独角戏,其他的角色通通成了他的不益看多。

除了陈百强、谭咏麟、张国荣、张学友……的一人一首成名弯,王晶、成龙、王家卫、周星驰等人的港产电影也在《港囧》里逐一被借用。望得出来,对于这些港片,徐峥即使不是如数家珍,也清晰是做足了功课。《港囧》有有趣的地方是,在这部电影里,曾经香港暗帮片中的警察照样是警察,跑了一辈子龙套的演员不息跑龙套;请来王晶客串也是本色演出,等到徐峥亲自上阵,那架势根本就是成龙附体;而在徐峥向杜鹃外白的时刻,他也不忘献上《甜美蜜》的电影海报来抒情……用港片情怀给作品添色、挑神,在近几年的中国电影,稀奇是乐剧片里,早已习以为常,并且往往约略获得不错凶果。今年夏季的炎门乐剧《煎饼侠》(2015)就是一例。但倘若据此认为《港囧》只是靠着穿插几首粤语老歌、致敬几部港片经典来蒙混过关的话,那也未免太矮估了徐峥的竭力。约略说,徐峥试图让分歧类型的港片在《港囧》里一首发生化学逆答,望似乱来,其实各栽比例、尺度都被他望在眼里。尽管其凶果对不益看多来说,评价褒贬纷歧,但《港囧》也让人感觉,徐峥益似用他的手段,无心插柳地解决了香港影人北上这些年与大陆电影市场水土不屈的题目。这约略也是“囧”系列在乐剧之外,对中国电影的不测贡献和启发。

原形上,这段所谓实在存在过的芳华岁月,早在影片起头相等钟里,就向不益看多戏剧化地展现过了:一张又一张的港片海报、一弯又一弯的粤语老歌,见证了徐峥和初恋恋人杜鹃的喜欢情;而一次又一次滚床单战败的夸张设计,在给影片注入乐料的同时,更维护了这段喜欢情的雪白性。将芳华和初恋等同首来,原本就是这些年中国电影最大作的语法;在《港囧》里,整个1990年代的香港流走文化也被拿来充当了初恋的修辞。这么一来,徐峥的梦想终于约略说圆。并且,当二十年后徐峥来到香港幽会杜鹃,沿途上竟也产生出这个须眉自带背景音乐的稀奇凶果。

“囧”系列的模式,早在影片《人在囧途》中就已成型。概括首来大约是:功成名就的男主人公在“队友”的陪同、“坏人”的追赶之下,踏上波折尴尬的“回家”旅途。这倒也相符乐剧片惯常的路数。一面是“队友”的凶作剧挑供乐料,一面有“坏人”的步步紧逼营造节奏。而不管徐峥扮演的主人公是叫李成功、徐朗照样清风徐来;不管他每次相符适出门是要赶春运、出公差照样解放走;也不管他的所到之处是长沙、泰国照样香港;总之,主人公的现在标地全是预先规定益了的:他要重回妻子的轻软怀抱,家庭的温暖港湾,又或者说,重新回归到他的中产阶级理想当中。

值得一挑的是,“囧”系列的第一部,本就是出自香港导演叶伟民之手,《人在囧途》多少也可望作是香港影人北上的一栽尝试。徐峥在接过导筒之后,“囧”字招牌被他越做越大。用大陆综艺的鱼塘,养胖曩前人家投下的鱼苗,或许才是徐峥的“囧”系列在今天约略让人买单的根本所在。就像前线挑到,1990年代的香港流走文化不过是《港囧》的电影修辞、是徐峥的虚晃一枪,在乐剧的标签之下,“囧”系列实际上引爆的是诸如《爸爸往哪儿》、《花儿与少年》、《中国益声音》等真人秀节现在积攒首来的人气。而只要这类电视节现在标收视率不减,徐峥的“囧”系列约略也可以再卖几年。